Katrine Gislinge har de sidste 3 årtier etableret sig som en af Skandinaviens mest markante pianister.

Katrine Gislinge har spillet både solo- og kammermusikkoncerter over det meste af Europa og USA.

Igennem de sidste tre årtier har Katrine Gislinge etableret  sig som én af Skandinaviens førende og mest markante pianister, og med sin formidable udtryksvilje og exceptionelle indlevelse i musikken placerer hun sig, som én af de absolut mest markante og interessante kunstnere i Danmark.

Katrine Gislinges tolkninger er præget af en sitrende følsomhed, hvor hver eneste lille detalje i musikken får stor betydning men samtidig samler sig i en klar og fremadrettet strøm. I hendes hænder, i hendes musikerskab formår hun at skabe den fuldendte balance mellem det mest skrøbelige og det mest direkte, og når man lytter til hende, går man ind i et musikalsk rum af ”berusende sensualitet” – som en anmelder beskrev det.

Katrine Gislinges repertoire spænder fra Bach til den allernyeste musik, og hun formår på en smuk og fascinerende måde at få sit personlige, følsomme spil til at give farve og ekstra dimensioner til hver eneste af klaverrepertoirets stilperioder.

I de seneste år harKatrine Gislinge især markeret sig som en overlegen fortolker af Mozarts klaverkoncerter, og om hendes fortolkning af Mozarts klaverkoncert nr. 9, ”Jeunehomme” skrev en anmelder: ” Og med Katrine Gislinge ved tangenterne fik man ikke bare en suveræn tolkning i teknisk-virtuos forstand, men også åbnet porten til musikkens himmel, ganske enkelt fordi Gislinge er en beåndet pianist.”

Den foreløbige kulmination af Katrine Gislinges arbejde med Mozarts koncerter kom i foråret 2018, hvor hun – sammen  med den svenske ”Stenhammer Quartet – på Alba Records udgav sine fortolkninger af tre af Mozarts klaverkoncerter (nr. 11-13). Udgivelsen vagte berettiget opsigt med strålende anmeldelser – ”Gislinge is unaffected and inviting. This is a quality in music-making that cannot be taught.” (Huntley Dent, ”Fanfare Magazine”)

Ved siden af Mozart ligger hovedvægten i Katrine Gislinges programmer i det klassiske klaverrepertoire – Beethoven, Schubert, Schumann, Chopin, Brahms, Debussy; men i de seneste år er der sket en udvidelse af hendes repertoire. Både nyere musik – Rachmaninov, Gershwin etc. – og den allernyeste musik er blevet en naturlig del af hendes koncerter. Naturlig fordi hun formår at lægge den samme dedikation og fortolkning i de værker af førende danske komponister som Per Nørgaard og Bent Sørensen (der begge har dedikeret værker til hende )hun har kastet sig over, som hun lægger i det klassiske repertoire. Om en opførelse af sidstnævntes ”Nocturner” på Trondheim Kammermusikfestival skrev anmelderen, Andrew Mellor:  ”Gislinge tapped the pained beauty of this music in a way it was hard to imagine any other pianist getting close to.”

Katrine Gislinge har samarbejdet med musikere og dirigenter som, Gustavo Dudamel, Gidon Kremer, Augustin Dumais, Jin Wang , Kurt Sanderling, Andreas Brantelied med flere, og spillet på festivaler som, Lockenhaus, Bergen, Trondheim, Cervantino, London, radio France Montpellier, samt i koncertsale som Carnegie Hall, Concertgebouw mm.

Katrine Gislinge har et omfattende virke som kammermusiker både på kammermusikfestivaler og som fast medlem af ”Den Danske Klavertrio”, der fra starten af deres samarbejde har høstet stor anerkendelse.

“As far as the Schumann goes, it will remain, alongside Horowitz, as my preferred Kreisleriana for some time to come…“

HAR SPILLET PÅ FESTIVALER SOM :

  • Lockenhaus
  • Festival de radio France et Montpellier
  • Cervantino Festival Mexico
  • Bergen festspillene
  • London city festival

MED BLANDT ANDET MUSIKERE OG DIRIGENTER SOM:

  • Gustavo Dudamel
  • Eri Klas
  • Kurt Sanderling
  • Heinrich Schiff
  • Gidon Kremer
  • Emanuelle Pahud
  • Gerard Causse
  • Jin Wang
  • Augustin Dumay

UDDANNET PÅ DET KONGELIGE DANSKE MUSIKKONSERVATORIUM – DEBUTKONCERT I 1992

VIDERE STUDIER HOS:

  • SEYMOUR LIPKIN, New York
  • BORIS BERMAN, Yale
  • PETER FEUCHTWANGER, London

MOZART KLAVERKONCERTER

Katrine Gislinge og Stenhammar Kvartetten spiller Mozart koncerter nr. 11-13

Mignon‘ VINDER P2 Prisen

★★★★★ »Velkommen til Bent Sørensens drømmeverden« Magasinet Klassisk

Se hvornår Katrine Gislinge skal optræde næste gang.

MOZART KLAVERKONCERTER

Katrine Gislinge og Stenhammar Kvartetten spiller Mozart koncerter nr. 11-13

Kadencer af Bent Sørensen

Schumanns »Kreisleriana« og klaverværker af Per Nørgård, heriblandt »Unfolding«, som komponisten har dedikeret til Katrine Gislinge.

Bookletten har et langt interview med Per Nørgård og viser et maleri af den kendte kunstner Maja Lisa Engelhardt, som også har layoutet forsiden til CD’en.

NY CD

BENT SØRENSEN

ROSENBAD · PANTOMIME

Katrine Gislinge, Stenhammar Kvartetten, Esbjerg Ensemble

Bent Sørensens musik kan føles som resultatet af en drøm, på samme tid vag og præcis, nærværende og uhåndgribelig. Med Rosenbad og Pantomime er udgivelsen af Sørensens Papillons-trilogi komplet.

Det er musik fyldt med et tidevand af frygt, håb og nostalgi, og forenet af deres fælles musikalske materie gennem den samme klaverstemme som anker igennem satserne.

Mozart: Piano Concertos Nos. 11-13

Huntley Dent, Fanfare Magazine

In the spring of 1781, having been booted out of Salzburg (much to his relief), Mozart arrived in Vienna. He was anxious to prove himself as a composer, but he supported himself as a performer. In a letter to his father he declared optimistically, “This is without doubt the land of the piano.” But unlike London and Paris, Vienna had no public concerts, much less independent orchestras, so when he turned his hand to piano concertos, Mozart presented them in subscription concerts with forces he organized. Another outlet was to publish three concertos—Nos. 11, 12, and 13—in chamber form.

This project for selling sheet music to interested subscribers didn’t succeed, but the resulting arrangements a Quattro (with string quartet) afford us the delightful program on this current release featuring the excellent pianist Katrine Gislinge, the first Danish pianist to record for Deutsche Grammophon, and the accomplished Stenhammar Quartet, which was formed in 2002. The soloist and quartet are prominent in Scandinavian musical life, and both are dedicated to contemporary music, which they perform, commission, and record. In the past Jerry Dubins has been extremely enthusiastic about several releases from the Stenhammar Quartet, and although Gislinge has been reviewed only once in these pages, by Peter Burwasser (in 38:1), she won high praise for an album combining her passionate performance of Schumann’s Kreisleriana with music by the contemporary Danish composer Per Nørgård.

The mixing of classical and contemporary becomes more intimate on the current release, because the cadenzas for the three Mozart concertos were freshly composed by Bent Sørensen, another important Danish composer who is also the pianist’s husband. When a Mozart piano concerto is reduced in scale without an orchestra, the solo part is brought into continuous prominence, and Gislinge proves to be a high-spirited Mozartean who keeps us engaged through her vibrant passagework and sensitive phrase-shaping.

Since he was launching his first subscription concerts with these three works, Mozart wanted to impress the public with his brilliant piano playing. Gislinge is fully up to the challenge, and more importantly she captures the captivating, joyful spirit of these major-key scores. I’ll go so far as to say that I prefer her carefree, meticulously musical reading of K 415 to the account by Alfred Brendel and the Alban Berg Quartet (EMI/Warner). Where Brendel is studied, precise, and cool, Gislinge is unaffected and inviting. This is a quality in music-making that cannot be taught.

Turning to the slow movement of K 415, the piano carries the moving line through passages where the strings drop out entirely, and here Gislinge effortlessly maintains a sense that the notes are flowing spontaneously. There’s purity in her approach, but she applies rubato sensitively to bring out touches of exquisite expressivity. The Stenhammar Quartet collaborates in the same spirit with spare, sensitive playing that doesn’t seek to inflate the orchestral part (which at this phase of Mozart’s concerto writing was relatively modest).

A vivacious sense of animation pervades all three concertos with these performers, and it’s appealing that they don’t try to fit into Classical, Romantic, or HIP pigeonholes. About his approach to writing the cadenzas, Sørensen reveals that while he was composing his own music, he overheard Gislinge practicing Mozart in another room, and as phrases captured his attention, they became the seeds for where a cadenza might go. “One goal was that the cadenzas should fly out of Mozart’s music and into mine in a playfully virtuosic way.” I think the goal was achieved in a way that seamlessly merges the opening of each cadenza, which is recognizably Mozart, into Sørensen’s contemporary voice.

Luciano Berio had a talent for overlaying his style atop Mahler’s or Schubert’s without distorting them, as if we heard both styles at the same time. Sørensen has the same knack, especially in the first-movement cadenzas, which are the longest, giving him extended space for inventiveness. At the same time he wanted to preserve “the buoyant lightness of Katrine’s Mozart playing,” and he has. Without detailing these performances, I want to praise how well the Stenhammar Quartet manages to make the accompaniments sound like true quartet performances filled with spontaneity and expression. In all, this is a highly recommendable disc, beautifully captured in SACD sound, which I heard in conventional stereo.

BEYOND THE DOWNWARD DROOPS – BENT SØRENSEN IN TRONDHEIM

Gislinge tapped the pained beauty of this music in a way it was hard to imagine any other pianist getting close to.

Beethoven and roller coasters

Later in the week Gislinge arrived at Sigrid’s little tune via its cameo appearance in the sixth and ninth movements of Sørensen’s set of twelve Nocturnes (2000-14). All over these pieces is the concept of familiar ideas being crushed by heavy pianism or rendered intangible and transparent by light, delicate pianism (the Nocturnes cover pretty much the whole pitch range of the piano). But in the version of Sigrid’s Lullaby that pops up as the set’s ninth movement, you hear every strand of melody, harmony and accompaniment. We did in Gislinge’s performance, anyway.

Beethoven’s finale sounded every bit as neo-Gothic under Gislinge’s fingers as Sørensen’s Nocturnes are on paper.

This late-night concert was the purest and most revealing I saw all week, a programming masterstroke in its placing of the two sets of six Nocturnes (the first set written for Andsnes, the second for Gislinge) either side of Beethoven’s Moonlight Sonata. Sørensen himself turned pages, and his face was often a picture. Beethoven’s finale sounded every bit as neo-Gothic under Gislinge’s fingers as Sørensen’s Nocturnes are on paper. The counterpoint that wraps up his final movement Und die Sonne geht auf is as calligraphic and sophisticated as anything he has written. The fourth Nocturne Barcarola is a fascinating example of the composer doing his ‘fragmentary’ thing but in the context of perpetual motion. It is, effectively, a cascade of notes: motifs appear momentarily like images reflected on the surface of a waterfall. Gislinge tapped the pained beauty of this music in a way it was hard to imagine any other pianist getting close to.

Den himmelske dimension

Og med Katrine Gislinge ved tangenterne fik man ikke bare en suveræn tolkning i teknisk-virtuos forstand, men også åbnet porten til musikkens himmel, ganske enkelt fordi Gislinge er en beåndet pianist.

Atter var det et rent wienerklassisk program, Adam Fischer og Danmarks Underholdningsorkester præsenterede publikum for ved en af de populære ”Forår med Fischer”-koncerter, der havde samlet næsten fuldt hus i Konservatoriets Musiksal på Frederiksberg.

Rækkefølgen var ikke strengt kronologisk, men til gengæld såre logisk.

Først fik vi en veloplagt udgave af Beethovens ”Leonore Ouverture nr. 3”, som han i 1806 havde komponeret til sin eneste opera, smertensbarnet ”Fidelio”. Dernæst blev tiden skruet tilbage til 1777, hvor Mozart skrev sin 9. klaverkoncert, den med tilnavnet ”Jeunehomme” efter den parisiske pianist, der i januar det år var på besøg i Salzburg og dermed blev udødeliggjort takket være Mozarts musik – navnet har sat sig fast, selvom hun i virkeligheden hed noget andet.

Dette værk regnes med god grund for den første store af de 27 klaverkoncerter, Mozart nåede at skrive i sit korte liv. De tre satser, den stort anlagte allegro, den inderlige andantino og den hvirvlende presto udgør en forunderlig helhed. Og med Katrine Gislinge ved tangenterne fik man ikke bare en suveræn tolkning i teknisk-virtuos forstand, men også åbnet porten til musikkens himmel, ganske enkelt fordi Gislinge er en beåndet pianist.

Dansk kammermusik i verdensklasse

Danish Romantic Piano Trios. Lange-Müller, Gade, Langgaard – The Danish Piano Trio – DACAPO 8.226119. seks stjerner

af PETER DÜRRFELD

Tre af landets mest fremtrædende musikere har fundet sammen i et kammerensemble, der har fået navnet Den Danske Klavertrio. Det er violinisten Lars Bjørnkjær, der siden 1993 har været koncertmester i Det Kongelige Kapel, cellisten Toke Møldrup, prisvinder ved flere internationale konkurrencer og til daglig solocellist i Copenhagen Phil/ Tivoli Symfoniorkester, samt Katrine Gislinge, der som pianist gennem snart en snes år har markeret sig som en Skandinaviens fremmeste.

Man har kort sagt lov til at nære store forventninger til de tre – og deres debutalbum skuffer på ingen måde. Danish Romantic Piano Trios, som udgivelsen er kommet til at hedde, er en pragtfuld skive.

Det begynder med et dybt fascinerende værk af P. E. Lange-Müller, som de fleste danskere vil kende fra en række sange, heriblandt ” Midsommervisen” til tekst af Holger Drachmann. Hans klavertrio i f-mol, opus 53, stammer fra 1899 og er et uhyre intenst stykke kammermusik i tre satser, der kunne lede tankerne hen på Dvorák eller Brahms, men i bund og grund fornemmes som dansk i sin kerne. Knap 32 minutters skøn musik, man knap anede eksistensen af! Den sygdomsplagede Lange-Müller (der trods alt blev 75 år: 1850-1926) var i sandhed i stand til at begå unikke ting.

Man kan mene, at Niels W. Gades trio i F-dur fra 1863 i sammenligning hermed er noget mere traditionel i sin karakter, men de fire formfuldendte satser med en samlet varighed på 22 minutter har deres egen klassiske charme. I tilgift får man en sats for klavertrio tilbage fra 1839. Et yndefuldt værk af den endnu unge Gade, spillet med lige dele glød og ynde af den fremragende trio. Alt rigeligt, men man får oven i købet et ” ekstranummer” i form af Rued Langgaards ni minutter lange ” Fjeldblomster” fra 1908. Dengang var Rued blot 15 år gammel. Han kaldte stykket et intermezzo og skulle senere genbruge materialet som andensats i sin første symfoni, som han kaldte ” Klippepastoraler”, og som i 1913 blev uropført af Berlinerfilharmonikerne.

En cd, der vil lyse op i de lange vintermåneder og fortjener den varmeste anbefaling.

Danmark, må det konstateres, har nu to trioer i verdensklasse.

Den anden hedder som bekendt Trio con Brio Copenhagen.

PETER DÜRRFELD

As far as the Schumann goes, it will remain, alongside Horowitz, as my preferred Kreisleriana for some time to come…

Katrine Gislinge’s new release on Danacord has forced me to remember that there can be more than one interpretation of any given work in my record library. This beautiful, intimate, rendering has allowed me to see the music in a different light. It has not displaced the Horowitz but it has enlarged my understanding of this complex sequence.

Gave a rich performance of Chopins cello sonata with Andreas Brantelied, London City Festival.

Classicalsource.com

Sophisticated technique, emotional cunning and expressiveness … incomparably great pianist!

Westfalen Post

Pianist finder hemmelige indgange til smuk parallel verden .. hypersensitivt solospil

Politiken

Katrine Gislinges piano playing is full og fluency and sensitivity.

Grammophone

REPERTOIRE

Klaver solo

J. C. BACH

  • Sonater

J. S. BACH

  • Toccata i C-mol
  • Præludier & Fugaer
  • Italiensk koncert

HAYDN

  • Alle sonater

MOZART

  • Alle sonater

BEETHOVEN

  • Bagatelles Op. 33
  • Sonate nr. 8 i C-mol “Pathétique”
  • Sonate nr. 14 Op. 27 nr. 2 i C#mol “Moonlight”
  • Sonate nr. 15 Op. 28 i D “Pastorale”
  • Sonate nr. 23 Op. 57 i F-mol op. 57 “Appassionata”

SCHUBERT

  • Sonate i A-mol
  • Sonate nr. 23 i B D960 4
  • Impromptus Op. 90 D899

SCHUMANN

  • Kinderszenen Op. 15
  • Arabesque Op. 18
  • Kreisleriana Op. 16
  • Sonate nr. 2 i G-mol Op. 22
  • Carnaval Op. 9

CHOPIN

  • Fantaisie i F-mol Op. 49
  • Fantaisie-Impromptu Op. 66
  • Ballade i G-mol
  • Ballade i Ab
  • Ballade i F
  • Scherzo i B-mol
  • Scherzo i H-mol
  • Polonaiser
  • Mazurkaer
  • Valse
  • Nocturner
  • Etuder

BRAHMS

  • Klavierstücke Op. 119 2
  • Rhapsodies Op. 79

MUSSORGSKY

  • Udstillingsbilleder

MENDELSSOHN

  • Lieder ohne Worte

GRIEG

  • Norske Danse Op. 72
  • Ballade i G-moll Op. 24

DEBUSSY

  • Images Bind I
  • L’Ile joyeuse

JANACÊK

  • Sonate I.X.1905 “In the mist”

MANUEL DE FALLA

  • Fantasía Baética

BARTÓK

  • Danses populaires roumaines

ERKKI MELARTIN

  • Der traurige Garten

DAVID MONRAD JOHANSEN

  • Nordlandsbilleder
Med orkester

BARTÓK

  • Koncert nr. 3

BEETHOVEN

  • Nr. 1 i C
  • Nr. 2 i Bb
  • Nr. 4 i G
  • Nr. 5 i Eb
  • Triple koncert i C

BRITTEN

  • Koncert for klaver og strygere

CHOPIN

  • Alle koncerter

CLARA SCHUMANN

  • Koncert

GRIEG

  • Koncert i A-mol

HAYDN

  • Koncert i D

KUHLAU

  • Koncert i C

MANUEL DE FALLA

  • Koncert for klaver (cembalo), fl., ob., cl., violin og cello.

MOZART

  • Alle koncerter

SCHUMANN

  • Koncert i A-mol

SHOSTAKOVICH

  • Koncert for klaver, trumpet og strygere

SERGEI RACHMANINOFF

  • Rhapsody efter et thema af Paganini

TJAJKOVSKIJ

  • Koncert nr. 1

WEBER

  • Koncertstykke i F-mol
Danske komponister

A NORDENTOFT (b. 1956)

  • ‘Behind’

BENT SØRENSEN (b. 1958)

  • Mitternacht mit Mignon, soloklaverstykker dedikeret til Katrine Gislinge

CARL NIELSEN (1865-1931)

  • Three Piano Pieces Op. 59
  • Five Piano Pieces Op. 3
  • Chaconne

CHRISTIAN SKEEL (b. 1956)

  • Klavermusik

ERIK NORBY (b. 1936-2007)

  • ‘Passacaglia’

N. W. GADE (1817-1890)

  • Aquarelles

PER NØRGAARD (b. 1932)

  • “Turn” and “Grooving”
  • Grooving, Turn og Unfolding

P.E. LANGE-MÜLLER

  • Dæmpede melodier

TAGE NIELSEN (b. 1929 – 2003)

  • 2 nocturner

THOMAS BLACHMAN

  • Star Music Opus 1

Chopin: Fantasie Imp.

Bent Sørensen - Mignon – Papillons (2013-14)

Schumann: Arabeske Op.18

Nielsen: Alfedans

Nielsen: Mignon

Chopin: Ballade nr. 1

"Gislinge tapped the pained beauty of this music in a way it was hard to imagine any other pianist getting close to."

Menu